NADA BRAHMA III

(3/4)

Més enllà d'Àsia, l'ocupació d'al•lusions vocals en la música tradicional és rara, però no desconeguda. Apareix, per exemple, en el cant de dones Xhosa a Sud-àfrica i, en un cas insòlit d'improvisació musical, en les cançons de vaquer dels anys 1920 del cantant texà Arthur Milers, que va substituir la seva habitual manera de cantar a la tirolesa per Cants harmònics.
Com podem escoltar aquí:

http://s15.photobucket.com/albums/a358/terraxaman/?action=view&current=LonelyCowboybyArthurMileslonelycowb.flv

Aquests sons van ser poc documentats fins a fa una dècada, quan Tuvan i la música mongol van començar a arribar a una audiència mundial. Segons ens explica la Revista Scientific American en un estudi sobre els cantants Tuva: “La millor manera per a tractar d'explicar el procés pel qual sorgeixen harmònics vocals és el model de la font de so amb un filtre. A partir de la font d'aire dels pulmons, aquesta energia crua, és filtrada mitjançant les formes en la boca, en els llavis, i amb diferents posicions al pronunciar vocals o consonants.
Els plecs de la laringe fan de filtre per al corrent d'aire que arriba suau però fermament des dels pulmons. La boca modela la pressió d'aire fent-la oscil•lar en una freqüència fonamental o diapasó. Els harmònics ocorren en els múltiples de nombres sencers de la freqüència fonamental. El més baix fonamental en el repertori d'òpera, per exemple, és una nota de C baixa, la freqüència convencional de la qual és 65.4 hertz; els seus harmònic són 130.8 hertz, 196.2 herzis etcètera. La força dels harmònics disminueix la seva pujada de freqüències, de manera que la intensitat cau 12 decibels (un factor d’ aproximadament 16 en l'energia acústica) amb cada vuitena més alta. El segon component del model de la font amb filtre, l'extensió vocal, és bàsicament un tub pel qual el so viatja. L'aire dintre de l'extensió no és un mitjà passiu que simplement transporta el so a l'aire exterior. Té les seves pròpies propietats acústiques en particular, una tendència natural de ressonar en certes freqüències. Com el so xiulador fet bufant a través del cim d'una ampolla, aquestes ressonàncies, conegudes com harmònics, són posades en moviment mitjançant els plecs vocals. El seu efecte ha d'amplificar o ressaltar el so, transformant un brunzit bastant avorrit en una polifonia significativa de tons.
Esculpir el so no acaba una vegada que arriba a la boca. Quan l'ona arriba a l'exterior, perd l'energia i s'estén sobre un àrea major i posa l'aire en moviment. Aquesta filtració externa, coneguda com la característica de radiació, excita freqüències inferiors i fa ressonar freqüències mes altes formant harmònics.
La major part de l'energia que emprem al parlar, és concentrada en una freqüència fonamental, i els harmònics són percebuts com els elements de timbre - la mateixa qualitat que distingeix el ric so d'un violí dels tons més purs d'una flauta - més aviat que com emissions diferents. En el cant de gola, no obstant això, un harmònic gana tal força que és escoltat com un diapasó distint, semblat a una xiulada. aquests harmònics sovint semblen incorpòris –cristallins?-.
Ressonen en l'extensió vocal del cantant, en l'espai circumdant físic o simplement en la ment de l'oïdor?
Investigacions recents demostren que aquests harmònics no són una il•lusió de la percepció, sinó que tenen origen físic i són mesurables i reproduïbles.
En aquest sentit veure la pág:
http://www.khoomei.com/spec.htm
Per a temperar un harmònic, el cantant ajusta la freqüència fonamental del so base produït pels plecs vocals, per a modular l'harmònic. Aquest procediment és l'equivalent acústic de pujar o baixar una escala. L'anàlisi acústica ha verificat la precisió de la sintonia per comparació de dos harmònics diferents, el primer temperat al centre d'un bec de formant i el segon detonat lleugerament. El primer és molt més fort.
Els cantants arriben a aquesta sintonia per biofeedback: ells aixequen o baixen el diapasó fonamental fins a emetre l'harmònic desitjat ressonant en l'amplitud màxima. Els cantants de gola pessiguen el doll de so tancant els plecs de la glotis. Com els pulmons expulsen l'aire, la pressió empeny els plecs fins a obrir la glotis. L'elasticitat i forces aerodinàmiques els llencen tancant-la altra vegada, enviant un buf d'aire a l'extensió vocal.
Un altre video de Hunn Huur Tu

Lament of Igil




Els Electroglottographs, que usen els transductors col•locats sobre el coll per a rastrejar el cicle, mostren que els cantants de gola mantenen els plecs oberts per una petita fracció del cicle i es tanquen per a un de més llarg. Un tancament més abrupte posa la major energia en els harmònic més alts. A més, la fase més llarga de tancament ajuda a mantenir la ressonància en l'extensió vocal en l'essència, reduint el so base.
El tercer component del cant harmònic és l'assortiment de tècniques que els cantants de gola solen emprar per a augmentar l'amplificació i seleccionar del sons harmònics, refinant les propietats ressonants mitjançant l'articulació de vocals o consonants. Així, ells reforcen els harmònics que alineen amb el bec de formant (Formant és una ona de so) estret, afeblint els harmònics que estan fora d'aquest bec estret. A més, els cantants avancen les seves mandíbules i estreteixen els seus llavis. Aquestes contorsions redueixen la pèrdua d'energia i alimenten les ressonàncies de la vibració vocal, realçant el bec ressonant.
En un estudi tant de Tuvans com de cantants de harmònics Occidentals conduït per l'Hospital Universítary of Dissonin amb el suport del Centre Nacional per a la Veu, el vídeo fluoroscopi (Raigs X en moviment) i el nasoendoscopi (filmació dels plecs vocals usant una càmera en miniatura), han confirmat que els cantants manipulen les seves extensions vocals per a canviar la freqüència de l'ona i alinear-la amb un harmònic. Els nou músics en l'estudi demostraren almenys quatre maneres específics d'assolir el canvi.
Altres mètodes també poden ser possibles. Vegeu i escolteu-los aqui:
Els sis mètodes Khoomii

http://www.youtube.com/watch?v=NNVrmW0VL2I

En el primer, la punta de la llengua roman darrere de les dents superiors mentre la xiulada s'eleva a tons harmònics successivament més alts. A més, els cantants ajusten el so harmònic obrint els seus llavis lleugerament. A Tuva, l'estil de la música produïda amb aquest sistema es coneix com sygyt ("la xiulada").
En el segon mètode, els cantants avancen la llengua, tal com si pronunciessin les lletres o/a/i/. Controlant amb precisió quant separen el harmònic del so basic. Un músic Tuvan pot temperar un harmònic reforçant en dos llançaments simultàniament, com de vegades ocorre en l'estil el Khöömii.
El tercer mètode implica el moviment en la gola més aviat que en la boca. Per a harmònics inferiors, els cantants col•loquen la base de la llengua prop de l'inrevés de la gola. Per a arribar a harmònics alts, ells avancen la base de la llengua fins que un buit aparegui en el vallecula - l'espai entre l'inrevés de la llengua i la epiglotis-, cartílag que impedeix a l'aliment entrar en els pulmons. Per als harmònic més alts, la epiglotis es balanceja endavant per a tancar el val•lècula.
En el quart mètode, els cantants eixamplen la boca en increments exactes. L'efecte acústic ha d'escurçar l'extensió vocal, aixecant la freqüència de primer formant. L'harmònic més alt que pot ser realitzat és limitat principalment per pèrdues de radiació, que empitjoren quan la boca s'eixampla. Segons el diapasó dels fonamentals, un cantant pot aïllar fins a 120 harmònics.